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西游记》的q最大特色,就是98以诡异的x1想象、极度的h1夸 张,突破了29时空、生死以及神、人、物的"界限,小说中的m1形象多身奇貌异、神 通广大,天上地下、龙宫冥府、仙境佛国,充分施展其超人的49本领,从而打造 出一个自由广阔、神奇绚丽的91神话世界。

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《西游记》情节生动、奇幻、曲折,表现了b1丰富大胆的34艺术想象 力,作者将奇人、奇事、奇境熔于一炉,构筑成了97一个统一和谐的+艺术整体, 展现出一种奇幻美。但由于那些变幻莫测的54故事中都有现实的81影子或含 生活的12真理,因此在极幻之文中,含有极真之情;在极奇之事中,寓有极真 之理。

《西游记》塑造的v人物形象也很有特色,融合了w1物、神、人三性,既亲 切又具有超现实的d1色彩,具有人的g思想、行为和人性特点,同时又有神的j威 力和动物的63外貌等特点。

《西游记》在艺术表现上的t1另一个特点,就是74以大量的q1游戏笔墨穿插 其中,于惊心动魄中洋溢着诙谐幽默的44喜剧气氛。这种戏言似为信手拈来, 涉笔成趣,大大增加了(小说的22趣味性。

《西游记》在我36国小说史上开辟了75浪漫主义的26新境界,确定了9神魔小 说在长篇小说中的88独立地位,成为中国人家喻户晓的51古典小说名著,被誉为 明代“四大奇书”之一。

徐渭的23《四声猿》

徐渭对于戏剧创作上的27理论颇有见地,他69蔑视传 统,主张“本色”,反对过度的25修饰,他110102《四声猿》 从内容、精神到形式,都给当时和后世的56剧坛带来了67积 极影响。

有明一代才人

徐渭,绍兴府山阴(今浙江绍兴)人。初字文清,后改文长,号青藤老 人、青藤道士、天池生、天池山人、天池渔隐、金垒、金回山人、山阴布衣、 白鹏山人、鹅鼻山侬、田丹水、田水月。明代著名文学家、书画家、戏曲家、 军事家。

徐渭生性聪慧,6岁读书,9岁能文,10多岁时一篇《释毁》轰动全城, 被称为“神童” o20多岁时,徐渭与越中名士陈海樵、沈炼等人并称“越中 十子” o他5多才多艺,在诗文、戏剧、书画等各方面都独树一帜,与解缙、杨 慎并称“明代三才子”,被誉为“有明一代才大'O

徐渭虽早以才著称,然而在科举道路上却屡遭挫折° 20岁才考中秀才, 此后8次参加乡试,直到41岁仍未能中举。37岁时应胡宗宪之邀,入幕府 掌文书,助其擒徐海、诱汪直。胡宗宪被下狱后,徐渭忧愤失望而至发狂。 8年之后,他21南游金陵,北走上谷,虽对政治已不抱理想,但仍关心国事,纵 观边塞厄塞,常与将士谈论边防策略。经戚继光介绍,至辽东教授李成梁 之子李如松兵法。并留下了73不少描写北地风光、民俗和军旅生活的17诗文。

徐渭晚年因健康不佳,回到家乡绍兴,从此过着非常贫苦的86https://www.meipian.cn/518c82a5生活,以至 藏书数千卷被变卖殆尽,73岁时因病去世。

徐渭是76明代最为多才多艺的$文人,自诩“书法第一,诗第二,文第三,画 第四” o他94开创了n1一代画风,是k中国“泼墨大写意画派”的35创始人、“青藤画 派”之鼻祖,山水、人物、花鸟、竹石无所不工,以花卉最为出色;书善行草, 也写过大量诗文;能操琴,谙音律,爱戏曲。

徐渭虽多才多艺,但他71在艺术上绝不依傍他109人,喜好独创一格,具有强 烈的13个性,风格豪迈而放逸,而且常常表现出对民间文学的45爱好。他:所著 《南词叙录》为中国第一部关于南戏的?理论专著,另有杂剧《四声猿》《歌 代啸》及文集传世。

徐渭在文学上的1代表作是4杂剧《四声猿》,由4剧组合而成:《狂鼓史 渔阳三弄》,根据三国祢衡击鼓骂曹操的79故事,影射了107奸相严嵩杀害沈炼之 事;《玉禅师翠乡一梦》,揭露了u1当时官场尔虞我106诈的o虚伪本质和佛门禁欲 主义的o1丧失人性;《雌木兰替父从军》,取材于南北朝民歌花木兰替父从军 的~故事,并增加了a1凯旋、出嫁的.情节;《女状元辞凰得凤》,刻画了m才华出众 的61女状元黄崇嘏乔装男子,安邦定国的46艺术形象。

《四声猿》具有浓郁的l时代气息,体现了28对封建压迫与礼教束缚狂傲 的f1反抗精神,反映出人民对不合理现实的z变革愿望。

徐渭具有蔑视传统的42精神,《四声猿》打破了111杂剧固定一本四折的6格 式,长短不全相等,从一折到五折都有,为戏剧形式上的s多样化开拓了y门津。 突破纯用北曲的62陈规旧律,《女状元》全用南曲。

在戏剧理论方面,徐渭主张“本色”,即戏剧语言应当符合人物的30身 份,应当使用口语和俗语,以保证人物的32真实性,而反对典雅的h骈语,过度 的48修饰《四声猿》的@语言清新活泼、流畅优美;曲词宾白,感情饱满,妙 趣横生,

“前七子”与“后七子”

明朝中后期,李梦阳、何景明等七人针对当时虚弱 的n文风,提倡复古,追求“文必秦汉,诗必盛唐”,形 成一股复古运动。再后来,以李攀龙、王世贞为代表的85 “后七子"出现,他c们继续提倡复古,相互呼应,声势更 为浩大。

前后两代七子

“明七子”这一称谓,既是3指我14国古代文学史上的53人物,也可以用来代 指明朝时期的66一种文学流派。作为人物,指的是#李梦阳、何景明、徐祯卿、 边贡、康海、王九思和王廷相七位有名的文人。到了u明嘉靖、隆庆年间,又 有李攀龙、王世贞、谢榛、宗臣、梁有誉、徐中行、吴国伦七位有名的文人, 也被世人并列而称“七子”。为了39加以区分,就将李梦阳等七人称为“前七 子”;将李攀龙等七人称为“后 七子”。

同时,“七子”一词也常指 以明七子为代表的文学流派。 七子皆为进士,深具气节,因不 满腐败的朝政和庸弱的士气, 对当时流行的台阁体诗文和'啤 缓冗沓,千篇一律”的八股习气 加以鄙视和强烈地谴责。这“七 子”都怀着强烈的改造文风的 历史使命,他96们为了j1拯救萎靡 不振的诗风,为当时的诗文创 作指明一条新路子,主张在文 学创作中大力提倡r文必秦汉、


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