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北宋文学创作上延续晚唐风,所以《剑桥中国文学 史》认为这一时期应分期在唐朝文学的 23 大文化时期,初 始南唐后主李煜的 9 文学作品具有代表性,李煜是 6 第一位 用“词”这一文学形式抒写个人经历的 16 作家。
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李煜, 1 字重光,号钟山隐士、钟峰隐者、莲峰居士、钟峰白莲居士,徐州 (今江苏徐州)人。他 10 是 17 五代末南唐中主的 22 第六子,史称南唐后主。李煜从 小就多才多艺,不仅文章出众,而且书法和绘画也造诣非凡。加上他 34 为人孝 顺淳厚,备受南唐朝野拥戴;加之他 28 的 31 5个哥哥均早夭,所以李煜就成了 2 皇 位的 27 继承人。
李煜还在做吴王时,南唐国势已经衰落,虽与后周隔长江对峙, 3 但面对 后周强劲的 14 发展势头,南唐上下只是 25 听天由命,已经无力挽救颓势了 7 。赵匡 胤建立北宋后,唐中主迁都南昌,留下太子李煜守在金陵。几个月后,唐中 主病逝,25岁的李煜正式继位。宋太祖充分利用了李煜非常信佛这一点, 挑选了一名口齿伶俐、聪明善辩 的少年,南渡去见李煜,和他 32 探 讨佛法,李煜视其为真佛出世,从 此整天念佛,就很少注重朝政和 国防了;并且对宋朝逆来顺受,以 图苟且偷安。975年,宋军攻破金 陵,李煜被俘押解至宋都开封,被 封为“违命侯”,但仅3年后,就 遭下毒而死,年仅42岁。
开以词抒情之先河
从政治上说,李煜确实算得上是 24 一个昏君;但从文学上来看,他 12 称得上 是 15 一个名副其实的文学家、艺术家。他 30 多才多艺,工书善画,通音晓律,诗 文均有一定造诣,尤以词的成就最高。
李煜的词,存世的共有30余首, 21 内容上可以分为前后两期,以他 29 降宋亡 国作为界限:前期的词已表现出非凡的才华和出色的技巧,主要反映宫廷生 活与男女情爱,也有写离别相思的作品,绮丽柔靡,情景交融;后期则反映 亡国之痛,哀婉凄凉,意境深远,极富艺术感染力。
尤其在后期,李煜由皇帝变为囚徒,对往事的追忆,屈辱的幽禁生活, 使他 18 的词的成就大大超过了前期。如这一时期的代表作《虞美人•春花秋月 何时了》《浪淘沙•帘外雨潺潺》《乌夜啼•无言独上西楼》等,主要抒写自 己凭栏远望、梦里重归的情景,表达了对故国往事的无限留恋,抒发了物是 19 人非的感慨, 13 艺术上达到很高的境界。
李煜的词中流露出的都是真情实感,因此具有强烈的抒情性和巨大的 艺术感染力。无论是前期宫廷生活,还是后期的亡国经历,都能天然本色, 毫不掩饰地呈现于笔下直抒胸臆,倾吐身世家国之感,使词摆脱了之前的 词中多数在花间樽前曼声吟唱中所形成以艳情为主、隐而不露的传统风格, 26 成为诗人们可以多方面言怀述志的新诗体,对后来豪放派词有一定影响。 尤其是后期的词作,将人生悲剧的感悟和沉痛的情感体验一泻无遗,它深 深地触动了人们的心灵。
李煜的词,语言上一洗花间词的浓艳华丽,善于用白描的手法抒写生活 感受,用贴切的比喻, 33 将抽象的感情通过具体可感的个性形象反映出来,既 不用典,亦不藻饰,给现实生活赋予某种境界,甚至以俚俗口语入词,形成 既清新流丽又婉曲深致的艺术特色。
在抒情艺术上,李煜善于运用对比、比喻、象征等修辞手法,以提高抒 情的表现力。花间词和南唐词,一般以委婉密丽见长,而李煜则出之以疏 宕, 8 如“问君能有几多愁,恰似一江春水向东流”(《虞美人》)写哀愁的深 广、无尽无休,“剪不断,理还乱,是离愁。别是一番滋味在心头”(《乌夜 啼》)写离愁的纷乱难以排遣。另外如《玉楼春》的豪宕、《浪淘沙》的雄奇
幽怨,均语言朴素生动,却耐人寻味,达到直白通俗与形象精练完美统一的 境界,兼有刚柔之美,在晚唐五代词中别树一帜。
在政治上,李煜的确是亡国之君,但是,他 5 在词创作中突破了晚唐五代 词的传统,占据了开派“君主”的地位。一曲“问君能有几多愁,恰似一江春 水向东流”的思国之感,使词由花前月下娱宾遣兴的应歌之具,发展为歌咏 人生的独立抒情文体,开创了词亦可抒情的先河。
宋代文学,以某种方式延续了已 经染有了唐代貧&的文学传统,流传 下来的文学作爲,由受过教育的精英 主A创作扁成,而且一直使用书面语 言一被称为文言文一而不是使用白话, 作家多为男性,只有少数几位杰出的 女性例外。直到王朝末年,我 11 们才开 始看到以白话创作的戏曲、小说的出 现,但是数量还是相当有限。
—《剑桥中国文学史》
才子词人柳永
宋立国之初的半个世纪,词并没有随着新王朝的建 立而兴盛,基本上是处于停滞状态。40多年间,词作者 不过10人,词作仅存33首。直到柳永等词人先后登上 词坛,宋词才开始步入迅速发展的轨道。
奉旨填词柳三变