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北宋文学创作上延续晚唐风，所以《剑桥中国文学 史》认为这一时期应分期在唐朝文学的大文化时期，初 始南唐后主李煜的文学作品具有代表性，李煜是第一位 用“词”这一文学形式抒写个人经历的作家。
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李煜,字重光，号钟山隐士、钟峰隐者、莲峰居士、钟峰白莲居士，徐州 （今江苏徐州）人。他是五代末南唐中主的第六子，史称南唐后主。李煜从 小就多才多艺，不仅文章出众，而且书法和绘画也造诣非凡。加上他为人孝 顺淳厚，备受南唐朝野拥戴；加之他的5个哥哥均早夭，所以李煜就成了皇 位的继承人。
李煜还在做吴王时，南唐国势已经衰落，虽与后周隔长江对峙,但面对 后周强劲的发展势头，南唐上下只是听天由命，已经无力挽救颓势了。赵匡 胤建立北宋后，唐中主迁都南昌，留下太子李煜守在金陵。几个月后，唐中 主病逝，25岁的李煜正式继位。宋太祖充分利用了李煜非常信佛这一点， 挑选了一名口齿伶俐、聪明善辩 的少年，南渡去见李煜，和他探 讨佛法，李煜视其为真佛出世，从 此整天念佛，就很少注重朝政和 国防了;并且对宋朝逆来顺受，以 图苟且偷安。975年，宋军攻破金 陵，李煜被俘押解至宋都开封，被 封为“违命侯”，但仅3年后，就 遭下毒而死，年仅42岁。
开以词抒情之先河
从政治上说，李煜确实算得上是一个昏君;但从文学上来看，他称得上 是一个名副其实的文学家、艺术家。他多才多艺，工书善画，通音晓律，诗 文均有一定造诣，尤以词的成就最高。
李煜的词，存世的共有30余首,内容上可以分为前后两期，以他降宋亡 国作为界限：前期的词已表现出非凡的才华和出色的技巧，主要反映宫廷生 活与男女情爱，也有写离别相思的作品，绮丽柔靡，情景交融；后期则反映 亡国之痛，哀婉凄凉，意境深远，极富艺术感染力。
尤其在后期，李煜由皇帝变为囚徒，对往事的追忆，屈辱的幽禁生活， 使他的词的成就大大超过了前期。如这一时期的代表作《虞美人•春花秋月 何时了》《浪淘沙•帘外雨潺潺》《乌夜啼•无言独上西楼》等，主要抒写自 己凭栏远望、梦里重归的情景，表达了对故国往事的无限留恋，抒发了物是 人非的感慨,艺术上达到很高的境界。
李煜的词中流露出的都是真情实感，因此具有强烈的抒情性和巨大的 艺术感染力。无论是前期宫廷生活，还是后期的亡国经历，都能天然本色， 毫不掩饰地呈现于笔下直抒胸臆，倾吐身世家国之感，使词摆脱了之前的 词中多数在花间樽前曼声吟唱中所形成以艳情为主、隐而不露的传统风格, 成为诗人们可以多方面言怀述志的新诗体，对后来豪放派词有一定影响。 尤其是后期的词作，将人生悲剧的感悟和沉痛的情感体验一泻无遗，它深 深地触动了人们的心灵。
李煜的词，语言上一洗花间词的浓艳华丽，善于用白描的手法抒写生活 感受，用贴切的比喻,将抽象的感情通过具体可感的个性形象反映出来，既 不用典，亦不藻饰，给现实生活赋予某种境界，甚至以俚俗口语入词，形成 既清新流丽又婉曲深致的艺术特色。
在抒情艺术上，李煜善于运用对比、比喻、象征等修辞手法，以提高抒 情的表现力。花间词和南唐词，一般以委婉密丽见长，而李煜则出之以疏 宕,如“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”（《虞美人》）写哀愁的深 广、无尽无休，“剪不断，理还乱，是离愁。别是一番滋味在心头”（《乌夜 啼》）写离愁的纷乱难以排遣。另外如《玉楼春》的豪宕、《浪淘沙》的雄奇
幽怨，均语言朴素生动，却耐人寻味，达到直白通俗与形象精练完美统一的 境界，兼有刚柔之美,在晚唐五代词中别树一帜。
在政治上，李煜的确是亡国之君，但是，他在词创作中突破了晚唐五代 词的传统，占据了开派“君主”的地位。一曲“问君能有几多愁，恰似一江春 水向东流”的思国之感，使词由花前月下娱宾遣兴的应歌之具，发展为歌咏 人生的独立抒情文体，开创了词亦可抒情的先河。
宋代文学，以某种方式延续了已 经染有了唐代貧&的文学传统，流传 下来的文学作爲，由受过教育的精英 主A创作扁成，而且一直使用书面语 言一被称为文言文一而不是使用白话, 作家多为男性，只有少数几位杰出的 女性例外。直到王朝末年，我们才开 始看到以白话创作的戏曲、小说的出 现，但是数量还是相当有限。
—《剑桥中国文学史》
才子词人柳永
宋立国之初的半个世纪，词并没有随着新王朝的建 立而兴盛，基本上是处于停滞状态。40多年间，词作者 不过10人，词作仅存33首。直到柳永等词人先后登上 词坛，宋词才开始步入迅速发展的轨道。
奉旨填词柳三变