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在中国戏曲史上，有一粒“蒸不烂、煮不熟、捶不 扁、炒不爆、响当当的 425 铜豌豆”，那就是 290 关汉卿I关汉 卿用他 411 的 378 如椽大笔，推动元杂剧脱离宋、金杂剧的 418 “母 体”，走向成熟，是 315 戒剧创作的 298 艺术高峰。
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关汉卿，号已斋叟，大都(今北京)人。金被蒙古所灭时, 368 关汉卿正处于 少年时期，他 195 的 348 前半生，是 394 在血与火交织的 375 动荡不安的 742 年代中度过的 244 。虽处 于战乱之中，关汉卿仍熟读儒家经典c《析津志》说他 302 “生而倜傥，博学能 文，滑稽多智，蕴藉风流，为一时之冠”
元朝建立的 709 时候，年近半百的 379 关汉卿大概已经是 191 一位散曲的 145 大家了 158 ，正 活跃于杂剧创作圈中，和杂剧作家杨显之、梁进之、费君祥, 797 散曲作家王和 卿以及著名女演员朱帘秀等均有交往；有时还亲自登台演出，成为名震大 都的 328 梨园领袖。
关汉卿大约于元成宗大德(1297-1307)年间去世。
推动元杂剧走向成熟
关汉卿是 410 一位杂剧、散曲大家，一生创作了 750 60余种杂剧，保存至今的 659 有18种，他 119 的 417 创作推动了 366 元杂剧这一艺术形式逐步走向成熟。由于时代背 景的 560 影响，他 183 的 362 杂剧内容具有极高的 1013 现实性和强烈的 311 反抗精神。其中有大 部分揭露了 1048 社会黑暗，歌颂人民的 569 反抗斗争精神，如《窦娥冤》《鲁斋郎》 《蝴蝶梦》等；同时关汉卿还对妇女悲惨命运抱以同情，并大力颂扬女性 在抗争中的 275 智慧和胆略, 547 这部分作品多为爱情风月剧，如《救风尘》《望江 亭》等；另外，关汉卿还采用历史题材, 915 创作出表达对现实社会认知的 584 历史 剧，如《单刀会》《西蜀梦》等。刻，如窦娥、赵盼 儿等，直至今天，仍为大家所熟知。
从语言艺术来说，作为深受儒家思想影响的 177 知识分子, 912 关汉卿在剧作 中常把《周易》《尚书》等典籍的 558 句子顺手拈来，'运用自如。加之关汉卿能 面向下层, 103 长年流连于市井之中，受到了 155 生生不息、杂然并陈的 320 民间文化的 290 滋养，因而他 354 在创作过程中，能够得心应手地运用民间俗众的 393 白话、三教九 流的 940 行话，语言既切合人物的 424 身份，又贴近当时口语, 304 形成了 292 独特的 1010 雅俗共 赏的 586 语言风格，是 281 “本色派”的 135 代表。
关汉卿具有扎实的 343 文学功底，擅长采用现实主义与浪漫主义相结合的 340 创作手法，营造出浓郁的戏剧氛围，收到了 116 良好的艺术效果，因此成为戏曲 史上一粒“蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响当当的铜豌豆”，是 392 元代剧 坛最杰出的代表之一，中国人精神文化史上无法绕过的丰碑。他 353 以如椽大 笔，不懈的努力，推动元杂剧脱离宋、金杂剧的“母体”，走向成熟，标志 着戏剧创作走上了 178 艺术的巅峰。关汉卿以其对元杂剧和文学的贡献，被列 为“元曲四大家”之首。
马致远的曲作声调和谐优美，语言熔诗词与口语为 一炉，疏宕豪爽、雅俗兼备，创造了 146 曲的独特意境，大 大提高了 197 “曲”这一文学题材的艺术地位。
归隐的曲状元
马致远，字千里，后人誉为“曲状元”“马神仙”，原籍河北省东光县马 祠堂村，出生于元大都。他 277 参加杂剧创作较早，曾是 1033 “元贞书会”的主要成 员，与文士王伯成、李时中，艺人花李郎、红字李二都有交往。
马致远青年时期仕途坎坷，中年中进士，曾在浙江任职，后在大都任工 部主事。但仕途上总是 285 不能完全如其所愿，这使他 1019 渐渐心灰意懒。
晚年时，马致远因对时政不满而隐居田园，宣称看破了 331 世俗名利，以隐 士高人自居，同时又在道教中求解脱c此时，他 35 专门从事杂剧、散曲创作，以 饮酒唱曲自乐。
大约70岁左右，马致诳去世，后人将其与关汉卿、白朴、郑光祖并称 “元曲四大家”。
剧作大家，散曲高手
马致远一生既从过政，又长时间从事杂剧创作。他 262 的作品见于著录的有 16种, 321 今存《汉宫秋》《荐福碑》《岳阳楼》《青衫泪》《陈挎高卧》《任风 子》6种，另有《黄粱梦》，是 388 他 143 和李时中、红字李二、花李郎合作的。其中， 以《汉宫秋》最为著名。
马致远生活的年代晚于关汉卿，此时，元朝统治者开始有意“遵用汉 法”，让汉族文人担任一些重要官职，这让汉族文人有了 255 一丝幻想, 196 但这种 政策却又未能普遍实行，自然造成了 759 汉族文人更大的失望。在这种背景下， 马致远着手创作了 805 《汉宫秋》，他 409 在传说的基础上进行了 303 大胆的再创作，这
就形成了 1029 一个虚实结合的宫廷爱情 悲剧。在剧中，马致远想表现出， 个人的一切被命运所主宰，反映出 个人的情绪随历史的沧桑变化所变 化。剧中人汉元帝也卸去了 310 帝王的 外壳，表现出更多普通人的情感。 剧中人唱词“早是 164 俺夫妻悒快，小家 儿出外也摇装”，流露出对平民夫妻 生活的羡慕之情。通过剧中人物, 168 作 者马致远无限地感叹，表现出历史 变迁、人生无常。
马致远的杂剧作品具有豪放中 显飘逸、沉郁中见通脱之风格；语 言清丽，善于把比较朴实自然的语 句锤炼得精致而富有表现力。
马致远除了 287 剧作出名外，同时是 345 撰写散曲的高手，因此才有“曲状元”之称。马致远的散曲题材极广大致 可分为4大类：写景、叹世、闺情、世象，今存散曲约130多首，其中《东篱 乐府》有小令104首, 619 套数17套。
而流传最广的，则是 396 其代表作《天净沙•秋思》: 330
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在 天涯。
此曲短短28字，却令读者眼前呈现出一幅非常生动的秋郊夕照图，充 满强烈的抒情性和主观性，如诗如画, 299 余韵无穷，不失为千古绝唱。
马致远在元代散曲作家中, 813 被看作“豪放”派的主将，他 182 善于运用多种 修辞手法和人物形象鲜明等艺术特点，叹世之作中也能挥洒淋漓地表达性 情;他 327 虽也有清婉的作品，但其作品以疏宕宏放为主。
白朴与《梧桐雨》
与关汉卿相比，白朴的生活圏子较窄，因此他 273 不从 社会下层提炼素材，而是 201 利用历史题材敷演故事，旧瓶 装新酒。他 420 词采优美，情意深长，这又是 781 关汉卿不及的° 他 871 在文学史和戏曲史上具有特殊的地位。
