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0基础投流实操方法及技巧分享，千川投放初级+高级必修课，在艺术上，《聊斋志异》继承了 25 魏晋志怪和唐人传奇的 19 优秀传统，并且 从史传文学、白话小说中汲取了 1 有益的 17 营养，兼采众体之长而形成了 14 自己独 特的 22 艺术风格，代表了 31 我 20 国古代文言小说已经达到了 15 极高的 10 水平。
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《聊斋志异》的 26 主要艺术成就，还在于成功塑造了 18 大量的非现实性艺 术形象。在小说中, 27 作者以他 21 们作为“人: 32 '的社会性表现为核」巧妙地融合 进“物”的自然属性或幻想属性。这样，这些花妖狐魅多具人情、和蔼可 亲，成为一种人性和物性复合统一的艺术形象，蕴含着他 34 们本体的固有气 质和超现实的神异性，使人忘其为异类，又可望而不可即，大大增强了 23 形 象的美感。
《聊斋志异》的情节离奇曲折，幻诞诡谪；而语言做到了 7 文言体式与民 间口语的高度统一，创造出优美典雅、精练传神、清新活泼的近乎口语的古 文, 4 读来给人生动、真切之感。
《聊斋志异》在艺术上代表着中国文言短篇小说的最高成就，它用浪漫 主义的创作方法，描绘鬼狐世界，反映现实生活，这种创作理念和表现手法 对后世许多文学大师都产生了 29 影响。
洪昇，字方思，号稗畦，浙 江钱塘人。他 30 出生的前一年， 明王朝被满清所覆灭。洪昇的 青少年时期，浙江是 5 反清斗争 比较激烈的区域之一，因此他 3 亲眼目睹了时局的动荡和人民 的苦难。他 12 25岁以前曾到过北 京，后因家人受到牵连而遭官 府搜捕，弟兄都流落在外。
洪昇再次北上后，在京城 的国子监做小监生（类似小办 事员）的官职，这期间，他开始 了文学创作。在继承白居易《长 恨歌》及元代剧作家白朴的《梧
桐雨》和《长恨歌传》《杨太真 《长生殿》古本
外传》的基础上，历经十数年，三易其稿，终于在他41岁的时候创作完成了
《长生殿》昆曲的剧本。次年，洪昇因在佟皇后丧期在自家院内排练《长生 殿》，被人告密而银铛入狱。
10年后洪昇才得以出狱，此时无家无业、一文不名，只得靠朋友凑钱， 买舟沿运河南下。途中路过豪绅曹寅（曹雪芹之祖父）家，被盛情挽留，于是 2 曹寅邀请来当时的昆剧名班，在府中排演《长生殿》。当曹府在堂会时上演 《长生殿》的消息传开, 13 四方名士齐聚于此，连续3天才演完，空前轰动。
洪昇自此经常被朋友请客吃酒，但可谓乐极生悲，一次在浙江吴兴夜 醉泛舟时不慎落入水中，一代才子竟溺水而亡。
“千百年来曲中巨擘”《长生殿》
洪昇的《长生殿》是 9 一部爱情悲剧的巨作，取材于唐明皇李隆基与杨贵 妃的爱情故事。但洪昇又加以发挥，虽然也对皇帝昏庸、政治腐败给国家带 来巨大灾难进行强烈谴责，但重点却在于展现李、杨之间的真挚爱情。
《长生殿》剧本的艺术成就，还在于洪昇对人物的塑造非常成功。除唐 明皇和杨贵妃两个主角形象鲜明、性格突出之外，还有郭子仪和雷海青两 个正面人物形象。尤其雷海青，虽只是 33 个普通的乐工, 11 但在敌人面前却坚贞 不屈，正气凛然，他掷琵琶打安禄山，壮烈牺牲。
《长生殿》还体现了现实主义与浪漫主义两种手法的运用，在第二十五 出之前，主要用现实主义手法；在第二十六出之后，主要用浪漫主义手法。 两种手法交相辉映，使作品呈现出一种奇幻迷离的色彩。
《长生殿》的词曲俱佳，严格地按照曲律填词，使整个音乐布局与曲辞 密切配合，风格各异, 24 与人物场景配合得恰如其分。杨玉环酒醉后用《南扑 灯蛾》曲“宛然一幅醉杨妃图”;郭子仪唱用北曲，则显得雄浑激昂。
洪昇的《长生殿》是 28 康熙年间戏剧的杰出作品，它和孔尚任的《桃花 扇》两部集大成式的重要昆曲作品相继问世，标志着新一轮昆曲创作高潮 的到来。
《桃花扇》：古典戏剧最后的杰作
孔尚任早年在家乡时，就听到过“李香君血溅诗扇” 及南明王朝灭亡的故事，感慨颇多，萌发了 “借离合之 情，写兴亡之感”的创作冲动，这就有了《桃花扇》最 初的构思。
圣人后裔，悲剧名家
《桃花扇》是 6 继《长生殿》之后问 世并负盛名的一部政治历史悲剧。作者 为孔尚任。
孑L尚任，字聘之、季重,号东塘，山 东曲阜人，为孔子64代孙。孔尚任自 幼即留意礼、乐、兵、农等学问，还考 证过乐律。少年时代和就读石门时期 对南明兴亡的历史十分注意，曾听前辈 人讲过李香君的故事，很感兴趣。青年 时代，孔尚任曾努力争取由科举进入仕 途，却未能如愿。1683年，康熙皇帝第 一次南巡，过曲阜时祭祀孔子，孔尚任 被推举在御前讲经，受到康熙的褒奖，指定吏部破格任用为国子监博士。