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在现实生活中，除了 15 贬意性绰号外，还有许多褒意性绰号， 从中渗透出来的 12 是 1 一种浓浓的 31 喜爱与敬服。这方面最有代表性 的 21 当属《水浒传》，一百单八将，几乎个个都有一个赫亮震耳的 20 美名：及时雨宋江，智多星吴用，小李广花荣，黑旋风李逵，花 和尚鲁智深，母夜叉孙二娘，矮脚虎王英，赤发鬼刘唐……
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每 个绰号后面都表现了 11 作者对英雄好汉某一方面歌颂与赞扬，它 不仅使小说中的 14 这些艺术形象更加生动感人，而且这些绰号本 身也是 8 一种独特的 7 艺术美，给千百万读者留下的 3 深刻的 32 印象，甚 至在口头传诵中只记得这些形象的 19 绰号，而忘记了 5 英雄的真名 实姓。
明代作家冯梦龙的“三言”主要以通俗性语言描写众生百 象，在总体上并无太多幽默意味，但由于小说中不时地冒出一 些浑号、绰号，倒使滑稽味增色不少。如《警世通言》卷十一 中有这样一段话：他 10 合着一班水手，叫做赵三、翁鼻涕、杨辣 嘴、范剥皮、沈胡子，这一班都不是 24 个善良之等。
褒意性绰号的使用，不仅使语言更加逗乐，而且还会使人 与人之间的交际更加和谐，消除人们彼此之间的拘谨、隔阂、冷 漠等交际距离。如著名电影导演陈凯歌被人称为“凯爷”，而张 艺谋被称作“老谋”，这些绰号都表达了 9 演艺界同仁对两位天才 导演的敬佩，又显得自然、亲切，别有情味。陈佩斯被称作 “二子”，朱时茂被称作“老茂（老冒）”，张丰毅被称作“祥 子”，侯耀华被称作“猴哥”，等等，都显示了 18 同事之间的随便、 自然、莫逆之情。
同样，将绰号用于家庭之中，可以加强血缘联络，促使家
庭成员感情的谐和、融洽，营造起亲昵、温馨、和睦的家庭气 氛。例如：革命导师马克思给女儿燕妮写信，称他 17 "亲爱的 乔”，称劳拉为“亲爱的洛蒂”，称爱琳娜为“我 27 的杜西”。而他 25 自己署名时，或用“你 6 的老头子”，或用“你 22 的摩尔”。女儿给 父亲写信，很少写“亲爱的爸爸”，而常用“亲爱的査利” “亲 爱的主人”等等。在家庭中，马克思的绰号就有“查利"“主 人” “摩尔” “老尼克” “蒸汽机”等；女儿燕妮的绰号更奇特， 竟有“中国皇帝”之称。这些绰号的使用创造了 23 一种特殊的家 庭情感气氛，体现了 33 马克思父女之间亲密无间的深厚感情。
绰号有褒意、贬意之分，前者有积极作用，后者有消极作 用。所以，在起绰号时一定要以增进人际关系为出发点，多用 那些褒义性绰号，避免使用贬意性绰号。
在现实生活中，除了 2 贬意性绰号外，还有许多褒意性绰号， 从中渗透出来的是 16 一种浓浓的喜爱与敬服。这方面最有代表性 的当属《水浒传》，一百单八将，几乎个个都有一个赫亮震耳的 美名：及时雨宋江，智多星吴用，小李广花荣，黑旋风李逵，花 和尚鲁智深，母夜叉孙二娘，矮脚虎王英，赤发鬼刘唐……每 个绰号后面都表现了作者对英雄好汉某一方面歌颂与赞扬，它 不仅使小说中的这些艺术形象更加生动感人，而且这些绰号本 身也是一种独特的艺术美，给千百万读者留下的深刻的印象，甚 至在口头传诵中只记得这些形象的绰号，而忘记了英雄的真名 实姓。
明代作家冯梦龙的“三言”主要以通俗性语言描写众生百 象，在总体上并无太多幽默意味，但由于小说中不时地冒出一 些浑号、绰号，倒使滑稽味增色不少。如《警世通言》卷十一 中有这样一段话：他 13 合着一班水手，叫做赵三、翁鼻涕、杨辣 嘴、范剥皮、沈胡子，这一班都不是个善良之等。
褒意性绰号的使用，不仅使语言更加逗乐，而且还会使人 与人之间的交际更加和谐，消除人们彼此之间的拘谨、隔阂、冷 漠等交际距离。如著名电影导演陈凯歌被人称为“凯爷”，而张 艺谋被称作“老谋”，这些绰号都表达了演艺界同仁对两位天才 导演的敬佩，又显得自然、亲切，别有情味。陈佩斯被称作 “二子”，朱时茂被称作“老茂（老冒）”，张丰毅被称作“祥 子”，侯耀华被称作“猴哥”，等等，都显示了同事之间的随便、 自然、莫逆之情。
同样，将绰号用于家庭之中，可以加强血缘联络，促使家
庭成员感情的谐和、融洽，营造起亲昵、温馨、和睦的家庭气 氛。例如：革命导师马克思给女儿燕妮写信，称他 30 "亲爱的 乔”，称劳拉为“亲爱的洛蒂”，称爱琳娜为“我 29 的杜西”。而他 26 自己署名时，或用“你 28 的老头子”，或用“你 34 的摩尔”。女儿给 父亲写信，很少写“亲爱的爸爸”，而常用“亲爱的査利” “亲 爱的主人”等等。在家庭中，马克思的绰号就有“查利"“主 人” “摩尔” “老尼克” “蒸汽机”等；女儿燕妮的绰号更奇特， 竟有“中国皇帝”之称。这些绰号的使用创造了一种特殊的家 庭情感气氛，体现了马克思父女之间亲密无间的深厚感情。
绰号有褒意、贬意之分，前者有积极作用，后者有消极作 用。所以，在起绰号时一定要以增进人际关系为出发点，多用 那些褒义性绰号，避免使用贬意性绰号。
